加强廉洁文化建设 习近平剑指“不想腐”

编辑:yokaxbian
2022-01-28 23:52:28来源于:YOKA时尚网
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-bdex交易所排第几总台独家专访张艺谋!北京冬奥会开幕式最新“剧透”

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        在传统观念中,对文学的盗版大多发生在书籍上。随着互联网时代到来以及创作方式多元化,网络文学的维权之路,比起纸质书“前辈”显得更为艰难和复杂。  企业提升技术防御能力、作家组织成立“反盗版”联盟,都是维护正版的正确行动。但是,依靠单打独斗,只能治标而不能治本。国家、社会、行业、企业、作家,唯有方方面面团结在一起,拿出切实有效的办法来,才能从根源上消除网络文学“盗版之殇”。  可以看到,中国已经在积极行动。酝酿近10年的著作权法第三次修改正式启动——这部法律的修正案草案,于4月26日提请十三届全国人大常委会第十七次会议审议。此次修改的亮点,就有加强网络空间著作权保护、显著提高违法成本等。   对比近五年的年度中国数字阅读报告或者白皮书可以看出,2020年数字阅读在大部分指标上的增速都高于往年,而人均纸质书阅读量6.2本,比去年减少2.6本。这可能跟2020年突如其来的新冠肺炎疫情有一定关系,尤其是2020年上半年,新冠肺炎疫情造成的居家隔离,限制了读者去图书馆、实体书店或者读者俱乐部进行购买和阅读纸质图书的频次,从而使大量读者转向数字阅读或者电子阅读。  纵观整个报告内容,“量”的增长显而易见,但是数字阅读的“质”是否也提升了呢?我们来看一个细节,2020年数字阅读产业规模351.6亿,其中大众阅读326.7亿,专业阅读24.9亿。而2018年数字阅读产业规模为254.5亿,其中大众阅读233.3亿,专业阅读21.2亿,也就是说专业阅读增速并不是太高,增速较高的主要是大众阅读。我们常说开卷有益,大众阅读也是读者获取信息、知识普及的重要途径,大众阅读并不一定是“浅阅读”的代名词,但是大众阅读更多的偏向于消遣娱乐和消磨时间,玄幻仙魔、武侠言情类网络小说的流行就充分证明了这一点。报告同时指出在专业阅读收入结构中,内容/付费收入占比达到了97.2%。也就是说专业阅读用户更愿意为内容付费,而事实上专业阅读的产业规模较小,由此可以推测,数字阅读平台上专业阅读用户规模有限或者阅读内容不够丰富。专业阅读更多的是质量较高的“深阅读”范畴,而目前的专业阅读可能更多集中于纸质阅读领域,随着我国接受高等教育人口的快速增多,专业阅读是今后数字阅读领域可以深耕的沃土。专业阅读内容和用户的增长,不但可以提升数字阅读的“质” ,同样能够优化数字阅读的生态环境。   涉案音频是涉案电影作品独创性表达的重要部分,被诉行为属于提供涉案电影的行为。对著作权法第十条第(十二)项规定的"以有线或者无线方式向公众提供作品"的行为,不应狭隘地理解为向公众提供的是完整的作品,因为著作权法保护的是独创性的表达,只要使用了作品具有独创性表达的部分,均在作品信息网络传播权的控制范围之内。  据此判断,是否存在提供作品的行为,关键需要考察涉案音频是否使用了涉案电影具有独创性的表达。电影作品是指摄制在一定介质上,由一系列有伴音或者无伴音的画面组成,并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品。由此,无论是伴音还是画面都是电影作品的有机组成部分,都是可以承载电影作品独创性表达的重要部分。   “我们传递美好,我们传递梦想,我们传递欢乐,我们传递信念,我们传递爱心、希望、温暖、关爱,我们传递真诚、热情、正能量,我们用爱心点燃梦想,用行动播种梦想、追逐梦想、构筑梦想、实现梦想,我们是中国文艺志愿者……”这是中国文艺志愿者共同的心声。  全国各地的文艺志愿者怀着一样的热情、激情,将才情融入以人民为中心的文艺事业中,赴老少边穷、地震灾区、边防部队、国家重大工程建设地,深入社区、厂矿、医院、学校,深入田间地头、基层一线,用脚步丈量祖国河山,用真情奉献人民母亲。不仅是慰问演出、文艺支教,不仅是文艺帮扶,不仅是以更文艺的形式学雷锋、学党史,更是让文艺成为新时代的航船,不拘一格、务实创新,在最广泛的地域,以最广泛的形式,最大范围、最好效果地去满足人民美好精神文化生活新期待,滋养更接地气的健康可持续文艺生态。   《规划》全文分为指导思想、基本原则、发展目标、主要任务以及实施保障五大部分。规划期为2021年至2025年,展望至2035年。  《规划》内容详实,立足文联基本职能,放眼首都文艺发展全局,为“十四五”时期北京市文联各协会、部室、事业单位及各区(局)、产(行)业文联发展指提供了依据。 

        由中国文联指导,中国曲协、江苏省张家港市政府主办,张家港市委宣传部、张家港市文体广电和旅游局承办的第七届国际幽默艺术周日前在张家港举行。中国新闻网、文旅中国等10余家中外机构和媒体平台同步直播开幕式。这也是国际幽默艺术周自2006年创办以来,首次以线上直播的方式“云开幕”,吸引411万名中外观众在线观看。  本届国际幽默艺术周坚持“幽默丰富生活欢笑连接世界”的主题,邀请美国、法国、德国、波兰、乌克兰和日本等国幽默艺术团队和中国曲艺名家新秀联袂演出,以“云演出”、中外交流等线上线下有机结合的方式,为中外观众奉上一场场幽默艺术盛宴。12月11日晚的开幕式演出由中法两国主持人联袂担纲,分为“异曲同工”“一唱众和”“其乐融融”3个篇章,中外艺术家通过“云连线”你方唱罢我登场。20日晚,由中国曲协副主席、谐剧表演艺术家张旭东创演的大型谐剧《永不落幕》倾情上演。22日晚,由中国幽默艺术家刘全和、刘全利主演的《哥俩乐翻天》专场演出集中呈现二人50余年舞台生涯与艺术创作的结晶。中国曲协主席、相声表演艺术家姜昆表示,将世界的幽默引进中国、将中国的欢笑洒向世界,是国际幽默艺术周的永恒主题。本届艺术周在新冠肺炎疫情仍在全球蔓延肆虐的特殊时期,将为世界各地的观众奉献一场东西方艺术交融的欢乐盛宴,让幽默艺术跨跃山川、飞跃海洋,让欢笑成为人类共同的语言,助力人类命运共同体的构建。    我是1983年8月到协会工作的,当时是小字辈。经常听老领导们讲起昌谦老师。我印象很深的是两件事:大家评价他是协会的“老黄牛”,他的奉献和努力工作为协会打下了很好的基础;第二是他几乎都不拿稿费,他的稿费成为了编辑部的“公用经费”。我和他真正有接触是他离休后。2009年,我们启动了“口述摄影史”项目,当时请昌谦老师等老编辑、老先生们为这本书审稿。我虽然主持这项工作,但是我心里没底,非常担心文字不准确。审完之后,我心里特别不踏实,就想知道昌谦老师是什么意见。当时昌谦老师表示没有意见,我的心里就踏实了。他就像是定盘星一样。我在整理一些资料时,再次感受到了昌谦老师在职期间做了非常多的工作。我感触很深的还有他对摄影教育的重视和推动。他的摄影教育理念非常先进。我有两点很深的体会,第一是我们现在做的工作都是踩在前辈的肩膀上的,感谢他这样的前辈对摄影事业的付出;第二是铭记前辈克己奉公、不求名利的精神,他们是我们学习的榜样、前行的动力。   和西方古建筑相比,中国古建筑有着自身的特点,也具有明显的弱点,其中的主要差别又在于:西方古建筑多以石构建筑为主,而中国古建筑多为砖木结构。因此,在修复过程中,不但要注意保留原建筑的本质,同时还要保证在今后数百年中,修复后的建筑能经受得住长年累月的风雨侵蚀。  值得欣慰的是,经过最近几十年的实践,业界对古建筑的保护和修复问题已经达成了一定的共识,多数古建筑的修复也都遵守了“修旧如旧”的基本原则。而且,在什么是“旧”、如何“做旧”的问题上,不论理解还是实践,都做了更深层次的拓展。   《功勋》将现实主义创作手法贯穿始终。整部剧在单元剧框架下,虽然在稻田、山间、医院、战场、实验室等不同场景中切换,但是主创团队从不背离扎根人民、扎根生活,从实践和生活中汲取营养的创作原则,不断进行生活和艺术积累,努力用精益求精的细节真实、艺术真实打动观众。  郑晓龙直言,做这种单元剧,每个导演和编剧的创作风格难以统一,但大家的基本创作原则是一致的,就是采用现实主义的创作方法。郑晓龙表示:“我们尊重差异性,导演用插叙、倒叙、闪回等手法都可以,编剧用个性化的剧本结构也可以,但现实主义的创作方法是统一要求,服化道、场景、人物语言,都必须真实反映出那个年代的特点。”   图书该如何减肥?早在2006年时,陈平原就发表了一篇名为《怀念“小书”》的文章,指出现在的图书过分臃肿,已成为中国出版业一大通病,如果评奖,评委一般倾向于“厚重”的——既然你我都没时间细读,那就只能看“分量”了,十万字的,肯定不如百万字的,人家书写那么厚,肯定下了功夫,以致养成这么一种风气,似乎没有四五十万字根本拿不出手。十几年里这种情况并没有改变。  陈平原认为,书不应以“厚薄”定“大小”,一本十几万字的书籍也能被称为“大书”。三十年前,陈平原和几位学者一起编选的“漫说文化丛书”就是计划做一套“小书”。2020年9月,他主编的“人文书系系列丛书”由复旦大学出版社出版,序言的主题也为《小而可贵之书》。可谓将“提倡小书”践行到底。 

      按照“深入生活、扎根人民”主题实践活动总体部署,中国文联、中国文艺志愿者协会选派近百名艺术家组成文艺志愿者服务队赴西藏昌都八宿县、甘肃陇南武都区、广西贺州昭平县、安徽阜阳太和县、江西上饶鄱阳县、四川乐山马县、贵州六盘水等多地开展“到人民中去”文艺志愿服务主题活动。【革命老区大新县,是广西壮族自治区崇左市的下辖县,位于中越边境,壮、瑶、苗、水等少数民族世代聚居在这青山碧水间。1月16日,由中国文联、中国民协、中国文艺志愿者协会、广西壮族自治区文联联合主办的“送欢乐下基层——走进广西大新”慰问演出,在欢歌笑语中进行。虽然时值隆冬,微雨湿冷,但不少人依然拖男挈女,闻讯赶来。【 您还把目光放到了儿童身上,而且不同于很多画家把儿童画得非常“老成”,您笔下的儿童天真烂漫,充满童趣,能讲一讲“童戏”系列的创作故事吗?过去我到台湾,在台北“故宫博物院”看到宋代苏汉臣画的《婴戏图》,画得极其精到,他的传统功力是我们现代人望尘莫及的,对我形成很大冲击。  回来后,我就想着自己是否也能尝试一下画小孩。我不画“婴戏图”,我要画“童戏图”,为什么要改成童戏图呢?因为我们小时候玩过踢毽子、斗鸡子、捉迷藏、老鹰捉小鸡等一系列的游戏,中华文明是多方面组成的,儿童游戏也是中华文明的组成部分。我想画的中国儿童游戏大概有五六十种,这些游戏都是在1000多年前甚至几百年前产生在中国这块土壤上的,是中国土生土长的,是中华文明的一个组成部分。这些文明经历几百年的大浪淘沙,到现在我们再来看,还是非常有益的。尤其现在儿童大多喜欢用手机、游戏机等电子产品玩电子游戏,长期沉迷在虚拟世界里面,这不但对儿童的身体发育不利,还会让儿童的心理逐渐有自闭的倾向。回想这些传统游戏,益智、益体,户外活动对儿童智力的发育、开发是非常有利的,同时这种游戏是多人参与,有一种合作精神,所以现在还是应该去发扬传承这种儿童游戏。   截至目前,中国文联所属12项文艺评奖都已基本完成中央全国性文艺评奖制度改革后首个评奖周期的评选工作。全新的评奖制度保障机制,让评奖深化改革的效力得到释放,公信力不断提升,收获了各方认可。中国文联党组书记、副主席李屹在中国文联深化文艺评奖制度改革工作座谈会上指出,评奖工作首先是党的意识形态工作的重要组成部分,是发挥意识形态凝聚力、引领力的重要阵地、有力抓手,要切实增强“四个意识”,坚定“四个自信”,在评奖工作中旗帜鲜明、理直气壮地把好政治导向关,把作品的政治性、思想性作为第一标准、第一考量。与此同时,还要进一步明确文联各奖项品牌定位,完善量化评价标准,力求12个奖项引导力影响力不断提升,形成文艺界扶正祛邪、引领风尚、传播正能量的整体方阵。   到河南省书协工作后,我认为首要职责是做好组织服务工作,尽快提高河南的书法艺术水平。如果以入选全国展的数量作为衡量一个省书法水平高下的标准,当时河南的书法水平不算高,1980年在沈阳市举办的“全国第一届书法篆刻展览”共展出460件作品,河南省只有10件作品入展,处于全国的下游水平。河南省文联调我到河南省书协,我认为,想方设法把全省的书法水平提高上去才是我的主要职责。  为此,我广泛听取各方面意见,认真分析并客观评估了河南书法的现状,采取“走出去,请进来”等多种措施,扬长补短,陆续举办了篆刻学习班和中青年理论班,请著名篆刻家沙曼翁、苏白、刘江等,以及天津大学教授王学仲来豫集中授课。许多人前来拜师学艺,收到了十分明显的效果,涌现出以现任西泠印社副社长李刚田为代表的一批篆刻家和理论家。   据行业数据,2019年中国网络文学总体盗版损失规模为56.4亿元,比2018年下降3.3%。虽然数字在下降,但56.4亿元绝不是一个小数目。网络文学因盗版持续遭受损失的情况,理应引起全社会重视。  《第44次中国互联网络发展状况报告》显示,网络文学用户数量已达4.55亿,半年增长率为5.2%,半数以上网民都是或曾是网文读者,市场容量和发展潜力不容小觑。然而盗版猖獗,使得这部分潜力并未得到充分释放,对广大读者和中国互联网经济来说,都是不小的损失。因此,保护网络文学知识产权,已是刻不容缓。

        汇聚诚意:增强艺术自信的积极传播。短视频平台所参与建构的文艺景观近年来呈现出多元面貌,从最广泛的草根JGC(用户原创内容)、到MCN(一种实现商业稳定变现的网红经济运作模式)产业群,到传统文化或公共文化供给组织,短视频虽然时间短小、收视碎片,但是却以其解构又主导、狂欢又创意、轻松又时尚的方式,大大激发了用户对艺术与文化等相关美育内容的欣赏热。  典型写意:凝聚真情实感的快乐传播。短视频区别于虚构类、剧情类长视频的重要特征,一方面是视听的真实感、时空的真实感、人物的真实感;但另一方面,也是更重要的,是短视频对于当下时代现实生活极微小却又颇真切的生动观察。短视频可以跨越地域、阶层、群体、年龄等不同的对象区分度,不断汇聚、提炼塑造、推出一系列令人过目不忘的典型环境、典型事件、典型人物,在富有时代气息的典型写意中凝聚屏内屏外的真情实感。在抖音中,典型写意主要通过形式的假定性体现出来。一方面是对音乐的大量使用,音乐拥有的不同节奏、营造的不同氛围,依托于音乐节奏的剪辑,强化了抖音用户的扮演感、表演欲,这也是抖音在形式上与其他短视频平台相比最为鲜明的特色。另一方面体现在具有规定动作的秩序化的表演模式,主要是以舞蹈表演为主,以海草舞、海豚舞、手指舞为代表。 本届海报大赛评委、中国电影家协会分党组副书记、秘书长闫少非是力推这幅海报入围的专家之一,对这幅作品印象深刻,他表示,“评选入围海报的过程大概分了有七八轮,第一轮评选出的几十张作品里就有它。我第一眼看到它的时候,就觉得它足够特别。” “我觉得它在看似简单(的形象)中体现了设计者的功底,是一个具有严肃性的作品,同时也让观众感到亲近。”《雄鸡凝视》在网络爆火,成为各大平台出镜率最高的一只“鸡”,人们也开始展开它究竟是“美”还是“丑”的讨论。   “多演一部电影就多活了一辈子”这是本期嘉宾潘虹对于多年从事影视表演的一点感悟。从《人到中年》里的陆文婷到《最后的贵族》中的李彤,从《股疯》中的阿莉再到如今成为热播剧中的“婆婆专业户”,潘虹用她精湛的演技为观众塑造了众多不同时代、不同职业、不同性格的中国女性形象。   1982年,26岁的潘虹在《人到中年》中成功塑造了陆文婷这一经典的知识分子的形象,她也凭借这一角色拿下了中国电影金鸡奖最佳女主角。“我们这代演员庆幸之处就在于我们的客观条件不好,没有人给你当替身、替手,自己学着干,在干的当中就完成了这个人物的外部的东西。”潘虹依稀记得,为了塑造好眼科医生这个角色,她曾亲自到医院体验生活,在专业医生的指导下练习手术操作,感受医生与患者之间的微妙的情感交流。观众通过潘虹的表演记住了陆文婷,也记住了她那双饱含深情的眼睛。    拿到一座“金鸡”,是电影人一生的荣耀。张艺谋是目前金鸡奖获奖次数最多的纪录保持者。作为《黄土地》的摄影指导,初出茅庐的他就获得了第五届金鸡奖最佳摄影奖,10座“金鸡”记录着张艺谋的成长与成就。张艺谋说:“对我而言,金鸡奖是全世界最难拿的奖,我把金鸡奖看作中国电影人的最高荣誉。”  纵览40年来金鸡奖的提名名单、获奖名单,一条主线清晰可见:坚持为人民服务、为社会主义服务,坚持百花齐放、百家争鸣,坚持创造性转化、创新性发展。鼓励为人民为时代创作,鼓励百花齐放、百舸争流的新局面,是“金鸡”不变的初心。有的影片最先在金鸡奖得到认可,继而走向世界舞台,用电影向世界讲述中国故事。近年来的金鸡奖,在保持艺术初心的同时,更加包容多元,鼓励创新创造。   12月18日,由北京市文联主办,北京曲协、西城区委宣传部、西城区文联承办,西城区曲协、嘻哈包袱铺协办的第十二届北京青年相声节系列活动——相声新作品比赛颁奖暨优秀节目展演活动在民族文化宫举办。中国曲协分党组成员、副秘书长黄群,以及邱方明、台峰、李金斗、李伟建等有关方面负责人,本届大赛评委赵连甲、李国盛、廉春明、李增瑞、崔琦、马云路、武宾等参加活动并为获奖选手颁奖。  据悉,第十二届北京青年相声节新作品比赛活动自启动以来,陆续收到来自北京、天津、河南、山东等13个省区市报送的64个参赛作品,最终评选出一等奖5个,二等奖10个,三等奖20个,优秀组织奖7个。颁奖展演活动现场,获得本届大赛一等奖的李鸣智、修明炎表演了《逗你没商量》,杨佳东、刘学艺表演了《过去原来》,窦晨光、常鹏旭表演了《数来宝》,高乾、夏重梁表演了《让子弹飞》,张天雷、李宾表演了《看我行不行》,让全场观众和观看网络直播的百余万观众领略了本届大赛选手的表演水平。 

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